情路不順，原來可以是音樂蛻變的契機。單身女子縱生活乾枯，卻滋養出一張趨向成熟的《Single》專輯。三十歲楊千嬅喪笑以外，也可以展現出悠然的感性。應該美麗如童話，如果相戀不計何時嫁。

「半部留白的戀愛經，青春與情感的遠征」簡簡單單十六個字，包含了十多年的兜轉迂迴。沒有了〈可人兒〉的激動，女人三十繼續望愛，也要有著獨身的風采。〈超齡〉歌詞感人，Wyman寫得很到肉。徐偉賢的曲雖沒其過往作品易上口，但帶點style的小品，是一個不錯的開場。

可能因為找了C. Y. Kong操刀，〈詭異〉令人想起王菲的〈再見螢火蟲〉，以近似王菲的風格來說，千嬅演繹得相當用心，好的嘗試。略嫌編曲玩得未夠盡，可以再詭異些。

〈長信不如短訊〉前奏很grand，舖陳出不錯的氣氛，可惜一入正題就打回K歌原形，過慢的節奏、偏悶的旋律都令人昏昏欲睡。〈長痛不如短痛〉版本改成簡單guitar pop，千嬅唱得較投入，感覺好
得多。作為主打歌，瞄準年輕人市場本無可厚非，但夕爺的詞太過堆砌，「十個call六個call，亦說想念我」刻意營造青春少女味，老土到不行；「要是你你願意出來講先有種」一句更是粗鄙不堪，與早前寫給容祖兒的「想上岸時又晏」同樣惡劣。

舊式的前奏引入熱鬧的〈烈女〉，旋律比上年主打的〈處處吻〉流暢，然而歌詞主題含糊，用字九唔搭八，林夕為求押韻胡亂堆砌上「歌姬」、「攝期」、「奸妃」等詞語，完全歪曲了「烈女」的形象和意義。

無論多麼難過，都要渡過，唯有笑。前奏讓人聯想到Toni Braxton的歌曲，〈Single〉的氣氛異常淒慘，明明難過，還逼著自己翻舊帳，找出開心的東西來回味，更要反問別人為甚麼不可以喪笑。雷頌德今次交出了功課。

〈我等我在〉旋律不像藍奕邦平常的風格，猶如Madonna〈Take A Bow〉的前奏一聽就吸引住耳朵。Wyman的歌詞也很好，帶著天真的自欺，讓自己保持快樂心境，然後繼續等待，等待差點到手的幸福青鳥飛回來。

路線有如從前的〈吹牛娃娃〉、〈滿漢全席〉的〈扭到十〉投射出一幅以「fung機」掩飾傷痛的畫面，編曲和混音特色出色，歌詞亦配合得好，千嬅演繹比〈詭異〉佳。

女生再會前度，面前是多年以後仍然〈風采依然〉的臉。千嬅唱出成熟女生的心事，喉頭間欲語還休的呢喃，心底裡的混亂和渴望。「儘量扮得很老練，來問你可有對象推薦，你指著你，笑得靦腆，令人仍心軟」動人得很，就像回應〈我等我在〉的積極執著。Wyman寫出了很細緻很窩心的故事。

〈簡愛〉前奏帶有《Love Letter》配樂的感覺，a段旋律不差，b段卻流於低b，整體也編得頗悶，比Eric Kwok從前給千嬅寫的任何一首side track都遜色，不知道為何會選作第一主打。

何秀萍寫的〈長恨哥哥〉有種淡淡的幽默和自得其樂。對拿不定主意的男生從不在意，嫌我不夠好麼？想走的話我也不會挽留。對你雖在乎，卻不痴纏，還懂得保持著自我的心境。單身與否都好，始終自在自愛最重要。

〈花與愛麗斯〉是千嬅一貫的成人vs童話主題，歌名出自岩井俊二同名電影《花與愛麗絲》，講述兩個單身女生愛上同一男孩。花是平凡一點、蠢一點、懶一點，霸道而自私，小心眼，會耍小聰明。愛上平凡小男孩不敢表白，待男孩因給她撞掉了記憶，才立刻佔人便宜自封為元配女友，挾著男孩四處拍拖，還想計策支開好友。

愛麗絲聰慧，單純而懂人情，不計較，有氣質，更美麗。芭蕾跳得非常好，簡直像個出塵的仙子。對母親包容和愛護，對好友花大方，對愛情不沉迷執拗，看得開。順著花的要求，飾演男孩的前度，配合演場好戲，卻不覺喜歡了這男孩。愛麗絲沒有與花爭奪，也沒有成全的意味，單單抽身離開，繼續追尋自己的天地，還繼續待花如姊妹 ，兩個女生繼續single。

林夕的故事是另一個，花是物質，真正的一支支一紮紮的花；愛麗斯並不出塵，有著女性的天真，但她是個情婦。由童年時代不成三角的淡淡的動心，到成人世界接受物質餽贈的愛情第三者，兩相比較 ，煞是很大的落差。這歌名應該美麗如童話，根本不應說代價，真實的版本卻是──花(物質)等於美麗，愛麗絲亦只得名字如童話(童話裡只有公主和後母，沒有情婦) 。我們對愛的不確定，就如這世界鑽研玫瑰未夠深，到最後，我們都因「貧窮」而實際，只要有人送玫瑰就行了，愛情的課程豈是鑽研花語就能理得清？林夕這篇花語放在壓卷位置，回應開場黃偉文的〈超齡〉，恰恰好為專輯劃下圓滿句號。

千嬅這次試了一些新東西，也將從前玩過不錯的元素再次改良，嘗試精神可嘉。演唱上較前些專輯好，作品整體上都能扣緊單身快樂的主題，是繼《冬天的故事》後另一張主題專輯，值得推薦。

推薦歌：
〈花與愛麗斯〉〈超齡〉〈我等我在〉
〈風采依然〉〈Single〉

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