翻唱別人的歌，一直是樂壇的普遍現象，九五與九九年更湧現大量翻唱作品，由張柏芝純粹商業噱頭搏出位的〈留給最愛的說話〉，到黃耀明借花敬佛重新塑造的一系列概念作品，各式各樣都有。 藉All Times Favourites惹來注視 翻唱前人作品的最大效益，就是製造話題。正如台灣新人林凡一口氣翻唱了〈夜太黑〉、〈沙灘〉和〈想念你的愛〉，顯示深厚唱功，引起樂評注意。九五年關淑怡推出《All Times Favourites》，為翌年的演唱會造勢之餘，成功把自己的新風格貫注於舊歌當中，把老套作品變得煥然一新，主打〈忘記他〉的電子味濃濃蓋過原版的小調，成為香港樂壇的經典翻唱。推陳出新的再創作 九六年香港藝術節，黃耀明作了一次綜合劇場、音樂和視象效果的概念性舞台演出，翻唱數十首不同年代的流行情歌，並將其中十一首灌錄成《人山人海》專輯。藉著極盡玩味的新編曲，將情愛歌詞遺留的空間擴闊，記錄了回歸在即的社會變化和意識、心態，把流行曲重新定義，推向更高層次。由情歌變成非情歌，原來表面膚淺短暫的商業作品也可以是盛載清晰主題的時代曲。真情假意的懷念與致敬 致敬的可以是毫無原因的發生，正如群星拱照譚詠麟的《誰可改變》合輯，只是唱片公司宣傳張國榮加盟的噱頭，收錄作品素質參差。一些前輩巨星值得紀念的時刻亦會產生類似的致敬合輯，例如Beyond十五週年的《Beyond Tribute》、許冠傑退出樂壇的《難忘您》、追悼黃家駒的《祝你愉快…》、陳百強的紀念專輯等，其中不乏致敬為名，出位為實的濫竽充數作品。九七年達明一派十週年歷史性複合，唱片公司乘勢找來本地樂壇的重量級音樂人，製成甚具代表性的《天花亂聚──我們都唱達明一派》致敬專輯。這些別有目的的作品中，只有一張真正達到向前輩致敬的意義。沒有喧賓奪主的高調宣傳，王菲默默選唱十三首鄧麗君較少人認識的side tracks，《菲靡靡之音》在新舊間取得高度平衡，既保留原曲的神髓韻味作紀念，又混進自己風格，增添了時代感。 據為己有 再塑新風格 不少歌手也會將喜歡的歌據為己有，放在自己的唱片裡，甚至推出整張的翻唱專輯。張國榮八九年的《Salute》大碟，純粹以自己的腔口演繹別人的歌，已甚為受落。九五年庾澄慶的《哈林夜總會》將流行樂壇變成音樂遊樂場，用上了Alternative Rock、Funky等等華語樂壇較偏離主流的熱鬧編曲，顛覆大路流行歌的沉悶曲式。九九年沉寂多時的夏韶聲靜靜推出爵士樂唱片《諳》，找來包以正等國際級樂手演奏，把流行旋律與Jazz結合，獲得高度讚譽。零零年鮑比達與蔡琴合作推出《遇見》專集，把老歌以較Classical方式編排，其中〈把悲傷留給自己〉得到極高評價。 |
2000. 12. 1
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